Johann Gottlieb Naumann (1741–1801) war zu seinen Lebzeiten und auch noch im frühen 19. Jahrhundert ein bekannter und hoch geschätzter Komponist, bevor sein Schaffen mehr und mehr der Vergessenheit anheimfiel. Neben seiner Tätigkeit als Hofkapellmeister in Dresden machte er sich im späten 18. Jahrhundert auch international in Italien, Schweden und Dänemark einen Namen, insbesondere als Opernkomponist. Aber auch in anderen Gattungen schuf Naumann zahlreiche Werke, deren Wiederentdeckung und Aufführung sich lohnt.

Der Verlag Klaus-Jürgen Kamprad legt in einer neuen Kritischen Ausgabe das einzige Klavierkonzert von Johann Gottlieb Naumann vor. Das wahrscheinlich 1793 entstandene Werk ist traditionell dreisätzig nach dem Schema schnell-langsam-schnell angelegt. Wie im 18. Jahrhundert üblich, liegt das Hauptaugenmerk auf dem Kopfsatz, der langsame Mittelsatz und der sehr schnelle Schlusssatz ordnen sich ihm unter. Auffallend ist jedoch der virtuose langsame Mittelsatz, der an Naumanns Oper „Amphion“ erinnert. Anstelle einer großzügigen Kadenz gestaltete der Komponist dazu passend einen rezitativähnlichen Abschnitt am Satzende. Insgesamt steht dieses Klavierkonzert der Wiener Klassik nahe, wobei Naumann jedoch beispielsweise die Reprisen im ersten Satz relativ konventionell, weniger innovativ angelegt hat. Ausdruck einer instrumentenspezifischen Übergangsphase am Ende des 18. Jahrhunderts ist, dass nach dem Stimmendruck von 1793 der Solopart ausdrücklich für Cembalo oder Pianoforte gedacht ist.

Die Edition des Klavierkonzertes Johann Gottlieb Naumanns erscheint in Zusammenarbeit mit der Internationalen Johann-Gottlieb-Naumann-Gesellschaft e.V., deren Schirmherr der Ehrendirigent des Gewandhausorchesters Herbert Blomstedt ist.

Besetzung Sätze 1, 3: Cemb (solo), Ob I, Ob II, Cor I in B, Cor II in B, Vl I, Vl II, Vla, Basso

Besetzung Satz 2: Cemb (solo), Fl I, Fl II, Cor I in Es, Cor II in Es, Vl I, Vl II, Vla, Basso

Inhalt:

Vorwort

Noten

Klavierkonzert B-Dur („Concerto per il Cembalo“)

Allegro

Adagio non troppo

Allegro

Kritischer Bericht